Amor e Sexo em Mulherzinhas

Três estágios de namoro do século 19

Explorar o desenvolvimento do relacionamento romântico de Jo e Friedrich no livro, Vou usar os estudos da historiadora Karen Lystra sobre o amor romântico e o namoro do século XIX como comparação. Existem três estágios no namoro do século 19. O amor vem por uma infinidade de razões. Os olhares compartilhados representam uma transação mútua de vidas interiores. Isso leva à identificação de egos e reconhecimento mútuo de pessoas.

O despertar sexual da jo

Jo passa muito tempo em Nova York, cerca de 8 meses. Quando ela vê Friedrich pela primeira vez, ela fica imediatamente atraída por ele.

Quando a porta da sala se abriu e fechou, alguém começou a falar "Kennst du das land" como uma grande abelha, era terrivelmente impróprio, eu sei, mas não consegui resistir à tentação. e levantando uma ponta da cortina antes da porta de vidro que espiei. O professor Bhaer estava lá e enquanto ele organizava seus livros, eu dei uma boa olhada nele. Um alemão normal, bastante robusto, com cabelos castanhos caindo por toda a cabeça, barba espessa, nariz bonito, os olhos mais gentis que já vi, e uma grande voz esplêndida que faz bem aos ouvidos depois de nossa tagarelice americana afiada ou escorregadia. Exceto por seus belos dentes, eu gostava dele. Pois ele tinha uma cabeça bonita, seu linho era muito bonito e ele parecia um cavalheiro.

Com base na primeira impressão de Jo em Friedrich, ela parece estar completamente fascinada por ele. Isso é o que a fã de Little Women Melodie Ellison tem a dizer sobre os looks de Friedrich. 

Acho que parte do motivo pelo qual as pessoas agem como Friedrich não é atraente é por causa da conhecida citação de Louisa May Alcott sobre intencionalmente fazer um casamento engraçado para Jo. Eu não ficaria surpreso se ela não quisesse dizer isso. Laurie era convencionalmente atraente. Existem homens em nossos tempos atuais, que se enquadram na mesma categoria. Homens como Zac Efron. Por exemplo, se você me perguntasse o que eu acho de Zac Efron, Direi que ele é bonito, mas não estou pessoalmente atraída por ele. Como Jo, prefiro meus homens barbudos e um pouco robustos, mas o mais importante, inteligentes, trabalhadores e gentis. Acho que as pessoas que não podem aceitar uma versão mais antiga e menos quente do professor falha em entender o relacionamento dele e de Jo. Ela o respeitava e ele a ela e por ela, essa era a sensualidade final.

falha em entender o relacionamento dele e de Jo. Ela o respeitava e ele a ela e por ela, essa era a sensualidade final. Um dos maiores equívocos sobre as mulheres pequenas é que Jo é apenas baseada em Louisa. Louisa escreveu para Jo para ser uma versão idealizada de si mesma e há elementos em Jo que vêm de mulheres que Louisa admirava. A amiga de Louisa, Elizabeth Powell, foi a verdadeira modelo para Jo, de 15 anos. Com base na troca de cartas entre Elizabeth e Louisa, Elizabeth não gostava muito da ideia de casamento, o que é compreensível desde que ela tinha apenas 16 anos. Elizabeth se apaixonou e se casou 10 anos depois e parece que ela continuou sendo um modelo para Jo. Primeiro para Jo March e depois para Jo Bhaer.

Na realidade, Louisa, de 15 anos, era o completo oposto. Louisa era apaixonada pelo melhor amigo do pai, o filósofo Waldo Emerson. Louisa escrevia cartas de amor para ele, mas nunca as mandava e ficava sentada embaixo da janela dele cantando a música de Migon. A canção de Mignon é uma canção do romance de Goethe, o aprendizado de Wilhelm Meister. Que era um dos livros favoritos de Louisa. Emerson foi um dos muitos modelos de Friedrich. O principal modelo foi o filósofo Henry Thoreau, que mereceu o afeto ao longo da vida de Louisa. Quando Jo encontra Friedrich pela primeira vez, ele está cantando a canção de Mignon. 

Quando Jo escreve sua carta para casa, ela diz q ue a carta é bastante "bhaery" e que ela está sempre interessada em pessoas estranhas. Podemos interpretar que Jo é fascinada pelos excêntricos de Friedrich e é aqui que Jo encontra sua alma gêmea porque durante toda a sua vida ela se considerou estranha e inadequada. 

​Uma das razões pelas quais a relação de Jo e Laurie nunca pode ser uma relação entre iguais era que Laurie estava procurando uma figura materna em Jo, e Friedrich ser mais velho e mais maduro do que Laurie é um paradoxo disso.

"Eu estava em nossa sala ontem à noite e o Sr. Bhaer entrou. Com alguns jornais para a Sra. Kirk, ela não estava lá, mas a Minnie, que é uma velhinha, me apresentou muito bem.

”Esta é a amiga da Mama, Srta. March”

“Sim, ela é alegre e gostamos muito dela”, acrescentou Kitty, que é uma “enfant térrible”.

Nós dois nos curvamos e depois rimos, pois a introdução afetada e a adição direta eram um contraste bastante cômico.

Como seu criador, Jo e Friedrich compartilham seu amor pelas crianças. Já no primeiro romance, Jo escapou da sociedade feminina e saiu correndo para brincar com os meninos. Em Nova York, Jo está mais interessada nas ações de Franz e Emil do que em suas pupilas femininas, Kitty e Minnie.

Quanto mais tempo Jo passa em Nova York, mais atraente Friedrich se torna, tanto física quanto intelectualmente. Quanto mais tempo Jo passa em Nova York, mais atraente Friedrich se torna, tanto física quanto intelectualmente. Quando chega a primavera, ela nota as "curvas agradáveis ​​ao redor de sua boca" ”Seus olhos que nunca foram frios ou duros”, ”Suas mãos grandes que tinham um aperto quente e longo que era mais expressivo do que palavras”.

Simpósio / interesses mútuos

Já na primeira parte de Mulheres pequeninas, descobrimos que nem sempre Jo gosta das confraternizações de classe alta. Agora que ela está nos círculos de escritores, poetas e intelectuais, é o mundo do qual ela anseia fazer parte ela está desapontada com suas próprias ilusões que ela criou sobre aquele mundo.

Antes que a noite acabasse. Jo ficou tão desiludida que se sentou em um canto para se recuperar. O Sr. Bhaer logo se juntou a ela parecendo um pouco fora de seu elemento e logo vários dos filósofos, cada um deles envolvido em seu hobby, se prepararam para realizar um torneio intelectual no recreio. Friedrich também parece sentir que está no lugar errado.

o fica angustiada quando está acompanhando o debate e um dos jovens filósofos coloca o intelecto acima de Deus. Após alguma hesitação, Friedrich mantém seu discurso em defesa da religião. A fala deixa uma impressão eterna em Jo e eu até diria que é quando Jo começa a perceber que seus sentimentos por Friedrich são mais do que amizade.

"Ela começou a ver que o caráter é melhor posse do que dinheiro, posição, intelecto ou beleza e sentir que se grandeza é o que um homem sábio tem que descobrir que seja verdade, reverência e boa vontade,então seu amigo Friedrich Bhaer não era apenas bom, mas ótimo ”.

​​comentários construtivo

Little Women é um Bildungsroman. Bildungsroman é um gênero literal originário da Alemanha. A tradução para o inglês poderia ser um romance sobre o "amadurecimento". O foco de um Bildungsroman está no desenvolvimento moral e psicológico dos personagens, 

No cinema e em todas as adaptações para a TV até agora, a cena em que Fritz expressou suas opiniões sobre literatura sensacionalista se transformou em um conflito. Acho que é para criar mais drama, mas não é assim que as coisas acontecem no livro porque Jo já rotulou seus escritos sensacionais como “lixo”.

Muito antes de ela sequer pensar em viajar para New York. Ela se assegurou de que suas intenções são boas porque usaria o dinheiro para ajudar sua família. Esse conflito interno de Jo começa no capítulo 27. Literalmente lições. 

Neste capítulo, Jo assiste a uma palestra sobre pirâmides. Lá ela encontra um jovem que está lendo uma história emocionante escrita pela Sra. Nordbury. Jo se diverte com a admiração do menino pelo “lixo” que Jo chama esse tipo de literatura o que enfatiza seu desejo de se desprender dessas histórias.

Assim, as visões negativas de Jo em relação a histórias sensacionais são claramente identificadas. Quando Jo ouve o quanto a Sra. Nordbury ganha com seus contos de Stress e Thunder. Jo começa a mudar de ideia e logo começa a escrevê-los sozinha.

Os contos de Stress e Thunder se originam de Goethe. Em alemão, esse gênero é chamado de ”Sturm und Drang”. Drang se refere a profundo estresse emocional. Sturm und Drang foi um movimento da literatura e da música na Alemanha do final do século 18 e foi amplamente influenciado pelos escritos e peças de Goethe. Há uma grande ênfase na fé do indivíduo e o movimento foi altamente influenciado por Shakespeare. As peças Sturm und Drang de Goethe eram sobre heróis teutônicos muito masculinos o que provavelmente é o que fascinou Louisa como autora. As primeiras histórias de Jo são tentativas pobres de capturar o espírito de Sturm und Drang.

Sua história estava cheia de desespero e desespero, pois seu conhecimento limitado dessas emoções desconfortáveis ​​permitiu que ela o fizesse.

Jo leva em consideração todos os conselhos que recebe de todos ao seu redor de buscar o conselho de alguém que pudesse ajudá-la a melhorar como escritora. Ela vai contra seu próprio julgamento quando sabe que alguns dos conselhos que recebe não melhoram a história. 

​”Assim, com firmeza espartana, a jovem autora colocou seu primogênito na mesa e o picou tão cruelmente quanto qualquer ogro. Na esperança de agradar a todos, ela seguiu o conselho de todos e como o velho e seu burro na fábula, não convinha a ninguém. Depois de enviar para um monte de revistas".

Jo escreve seu primeiro romance, que é um romance e recebe críticas mistas. Jo agradece o feedback e aprende com ele.

"Sua família e amigos administravam, conforto e acomodação liberalmente, no entanto, foi um momento difícil para a sensível Jo de alto astral, que tinha boas intenções e aparentemente agiu tão mal mas lhe fez bem, para aqueles cujas opiniões tinham real valor, lhe deu críticas que é a melhor educação do autor e quando o primeiro azedume passou, ela podia rir do pobre livrinho, mas acredita ainda nisso, e sente-se ainda mais sábia e forte pelas batidas que recebeu ”.

​Problemas de saúde mental (causados ​​pelo vulcão semanal)

No capítulo 34, quando Jo entra no mundo editorial em New York, ela entra no mundo dominado por homens. Sua história sensacional é cortada de um terço de seu comprimento original. Jo está frustrada com a maneira como o Sr. Dashwood quer cortar toda a moral da história e a moral é o que Jo deseja manter.

Eventualmente, Jo concorda que essas alterações sejam feitas. Apesar de seu escudo masculino, Jo é bastante emocional internamente, embora ela não goste mostrá-lo e escrever contos emocionantes torna-se angustiante.

"Ela estava vivendo em uma sociedade ruim, e pensava que era, , é influência afetada, pois ela estava se alimentando muito e extravagante de comida perigosa e insubstancial e estava tirando rapidamente a flor inocente de sua natureza, por um conhecimento prematuro do lado mais escuro da vida. O que vem em breve para todos nós.

Jo tem vergonha de seus escritos. Ela insiste em usar pseudônimo e não conta para ninguém em casa o que está fazendo e nem ela mostrou suas histórias para Fritz. Friedrich nunca critica Jo como escritora. Ele está criticando o gênero. Friedrich é honesto. Ele quer que Jo se leve a sério como escritora. O livro que Jo não grita ou discute com Fritz, ao contrário do filme que Jo faz  porque Friedrich expressa o que Jo tem pensado há muito tempo. Como resultado, Jo queima seus romances inúteis, , então o livro que Jo tenta escrever para crianças. Não parece certo. Então ela escreve histórias que só tem moralidades, isso também não parece certo. Ela salta de um gênero literal para outro. Experimentando.

Friedrich acabou se tornando um amigo. Ele incentiva Jo a estudar pessoas da vida real para que ela possa desenvolver seus personagens e como presente de Natal, , ele dá a ela um conjunto de romances de Shakespeare. Goethe, o ídolo de Louisa, teria pensamentos semelhantes sobre as histórias sensacionais que Friedrich tinha. 

Aqui está uma citação de Megan Armknecht, que fez uma extensa pesquisa entre o personagem de Friedrich e Goethe. ”Bhaer está tentando ajudar Jo a se tornar um escritor genuíno, em vez de alguém que atendia às exigências da multidão. Isso é algo que Goethe teria feito. Ele não gostava da superficialidade nas pessoas e na arte e foi frequentemente ofendido ao longo da vida ofendidos com as pretensões superficiais, os falsos objetivos, escritores que por terem alguma sensibilidade poética e algum dom de expressão ”. 

​Louisa deu crédito a Goethe como o autor que mais pensou em mim sobre a criação e compreensão de personagens.

No filme de 1994, Jo discute com Friedrich sobre seus escritos. O filme meio que retrata Jo como uma ultrafeminista  quando Jo diz que uma pena que seus escritos não são bons o suficiente para a alta moral de Friedrich, este é o oposto completo do livro Jo, porque o livro Jo e Friedrich, eles sempre compartilharam a mesma moral. 

Aqui está uma citação de uma pessoa que se juntou a #teambhaer" depois de se tornar aquatinta com Friedrich pela primeira vez através do filme de Greta Gerwig e eles se inspiraram para ler o livro. 

”Nunca li ou assisti a Little Women antes disso mas eu sou tão fenomenalmente encontrado em Friedrich, apenas em geral. Mas isso vem de alguém que assistiu ao filme de 2019 primeiro e não tinha contexto antes disso. Como escritor experiente em cinema, Tomei conhecimento do paralismo cinematográfico de Gerwig entre o passado e o presente durante a minha vigília e eu poderia dizer que algo deve ter sido retirado da equação. Como forma de equilibrar a visão da Gerwig. No entanto, eu tinha carinho pelo homem que basicamente não tinha existência no meio do filme mal no fato de que o método do essencialismo narrativo de Gerwig ainda me fazia apreciar seu peso. No mesmo 2019, Jo resumiu toda a sua solidão em uma única varredura, como descobri mais tarde, ela dedicou um capítulo inteiro a esses calafrios sombrios. 

Descobri que a varredura limpa de Friedrich se reduziu a linhas que poderiam ser facilmente esquecidas se um veio de atuação em vez de um script. "Mas você tem alguém que te leve a sério?" Para falar sobre o seu trabalho, ele era basicamente aquele destinado a simplesmente vê-la. Que em uma única linha Greta Gerwig tinha noções essenciais de seu caráter.

Isso se correlaciona com o livro Fritz Agora o Sr. Bhaer era um homem diferente e lento para dar suas opiniões. Não porque estavam inquietos, mas muito sinceros e sérios para serem falados levianamente, enquanto olhava de Jo para vários outros jovens atraídos pelo brilho da pirotecnia filosófica. Ele franziu as sobrancelhas e desejou falar, temendo que alguma alma jovem e inflamável se perdesse pelos foguetes para saber quando a exibição acabou ”. Claro, como eu realmente admiti, 2019 Friedrich foi minha primeira versão de Friedrich e ele ainda conseguiu chamar minha atenção, por tudo que valia a pena. Foi bom ler o livro 2 e descobrir que Alcott o escreveu como uma adição valiosa, , ao invés de uma desculpa, como eu tive a infelicidade de ler as críticas recentemente que fiquei chocado com tudo o que alguém poderia argumentar o contrário.

Isso me faz pensar por que Greta gastou tanto tempo e energia criticando o livro Friedrich enquanto promove seu filme. Com apenas essa linha simples ele se estabelece como alguém digno do amor de Jo, O filme de Gerwig tem como foco o quanto Jo se incomoda com a mudança, e a cena de feedback não promove o ultrafeminismo mas Jo sai mais infantil. Ela grita que nunca mais fala com ele e não é algo que o livro Jo faria. Na série pbs, Friedrich realmente grita com Jo. Isso não é algo que o livro Friedrich faz.

Friedrich não era tendencioso para Jo quando se tratava de seus sentimentos, ele sabia que ela poderia fazer mais e queria que ela fosse tão boa escritora quanto desejasse. Ele a vê como igual, como uma mulher com coração e alma verdadeiros, uma mulher com talento. Ele não é fácil para ela, mas também não é cruel com ela quando se trata de sua escrita. Acho que, em última análise, ela aprecia que Friedrich nunca suavizou o golpe 
mas sempre a tratou como alguém cujas idéias e pensamentos deveriam ser ouvidos.

Aqui está outra citação das lições literárias do capítulo 27: "É só isso. Tenho me preocupado com a coisa há tanto tempo que realmente não sei se é bom, ruim ou indiferente. Será uma grande ajuda ter pessoas legais e imparciais dando uma olhada e me dizendo o que elas acham disso. "

Todo o capítulo é sobre como Jo aprende a definir sua arte a partir do feedback que recebe, muito antes de ela conhecer Friedrich, e isso prenuncia a chegada do personagem de Friedrich. Há um desejo de encontrar uma pessoa que não só possa fazer críticas construtivas mas também a incentive a explorar sua capacidade de contadora de histórias.

O filme de 2018 fez um ótimo trabalho ao tornar o editor de Bhaer Jo e professor de literatura, e até agora é o único filme em que Jo ouve e aceita o feedback que recebe da mesma forma que o livro Jo faz.

Quando estava fazendo essa pesquisa, fiquei chocado quando percebi que a cena em Little Women onde Jo está tendo um colapso mental porque das histórias que ela tem que escrever ao vulcão semanal, que nunca sai nos filmes. Quando Louisa tinha vinte e poucos anos, ela escreveu para um jornal de notícias de Nova York chamado Frank Lesley's semanais ilustrado. Weekly Volcano é uma caricatura desse jornal. 

Tendemos a ter uma maneira bastante unidimensional de pensar no que se refere às pessoas históricas porque as pessoas históricas tinham moral. Assim como temos moral. Louisa escrevia por dinheiro e escrevia por dinheiro que vinha com problemas de saúde mental. Ela teve que procurar coisas que a deixavam desconfortável.Eles tinham histórias de homens abusando de mulheres e algumas das histórias eram racistas e sexistas. Essas coisas contradiziam Louisa e sua própria moral. É por isso que ela saiu Há uma citação literal em seus diários, onde ela escreve sobre essas lutas morais e sua amiga Emerson diz ei, você não precisa escrever nada que você não queira escrever e, assim como Jo no livro, Louisa se sente aliviada quando para. Você pode encontrar este jornal online. Você pode ler de graça. Todos esses roteiristas tiveram acesso para lê-lo ao longo de uma década.

​Amor pela Filosofia (e filósofos)

Muitos estereótipos desnecessários foram feitos em relação ao personagem de Friedrich. Vou apontar alguns deles, em parte porque são realmente ridículos mas também porque mostram a longa jornada que temos para entender a visão de mundo de Louisa May Alcott. Em um estudo supostamente "feminista" que li, a autora apontou que Friedrich tendo Shakespeare, Milton, Platão e Homero, além de sua Bíblia alemã em sua estante de livros, representam a maneira como Jo agora é prisioneira do poder masculino. Aparentemente, se um personagem masculino fictício que por acaso é professor de filosofia tem livros sobre filosofia em sua estante que devem torná-lo um sexista.

A própria Louisa cresceu lendo livros e ensinamentos desses filósofos em particular. Platão foi na verdade um dos primeiros filósofos a falar sobre igualdade de gênero. Christine Doyle destaca que ao longo da série de livros o personagem de Friedrich representa os aspectos positivos da cultura alemã que os novos imigrantes incorporaram. Bem lido e bem educado - a estante de Friedrich contém volumes de Shakespeare, Milton, Platão e Homero, além de sua Bíblia alemã  ele é, no entanto, notavelmente despretensioso, cerzindo as próprias meias, por exemplo.

Ele é profundamente religioso, defendendo a importância da religião na reunião de intelectuais, ele e Jo comparecem. Este é um detalhe particularmente importante uma vez que, ao contrário dos imigrantes alemães da classe trabalhadora, a intelectualidade alemã era altamente suspeita por sua "impiedade", e é na verdade contra os proponentes do intelectualismo de Kant e Hegel que Friedrich lança sua defesa da religião. Até mesmo os grandes apoiadores da literatura alemã, os transcendentalistas, às vezes achavam difícil chegar a um acordo com o que eles lêem como imoralidade e até ateísmo. 

​Laurie não tem crescimento

Quando Laurie começa a mexer com Jo no livro, Jo se sente muito desconfortável com isso. Ela diz não muitas vezes, mas ele não a escuta nem a respeita. No livro, Jo é uma personagem bem mais madura do que Laurie, mas nas adaptações recentes este não é o caso. No filme de Greta Gerwig, depois que Jo quase confessou a Marmee que está apaixonada por Friedrich o filme Jo de repente decide escrever Laurie e aceitar sua proposta. Isso não acontece no livro. Alguém pode argumentar que o final aberto é uma desculpa para não lidar com a solidão de Jo e maximizar os lucros do filme tentando agradar a todos. Quando Laurie pede Jo em casamento, ele diz que quer que Jo cuide dele e ele não quer que o Jo continue escrevendo quando o comportamento de Laurie se torna possessivo, é agora que Jo finalmente percebe como é para uma mulher quando alguém não respeita seus limites. Laurie sente culpa em Jo por muito tempo e ele zomba de Friedrich mesmo quando ele nunca o conheceu. 

Esta é uma narrativa comum nos romances de Louisa May Alcott. Em Rose in Bloom, Charlie deseja se casar com Rose, por causa de seu dinheiro. Ele é muito parecido com Laurie, um campeão de quem todos gostam, mas também é muito sensível e foge para o jogo e o álcool. Rose eventualmente se apaixona por Mac, que é basicamente uma versão mais jovem de Friedrich escocês-americana. Em Work story of experience, o protagonista Christie é cortejado por um homem chamado Fletcher. Um homem feliz que gostaria de possuí-la e Christie se sente muito desconfortável com seu comportamento possessivo. Não havia campagns do tipo "metoo" no século XIX.

No verdadeiro estilo Alcottiano, esses homens estão todos perdoados. Laurie passa por um processo em que Amy desempenha um papel importante e graças a ela baixo nível de BS Laurie realmente melhora a si mesmo.Fletcher e Charlie não têm tanta sorte  e em seus leitos de morte eles pedem desculpas ao protagonista.
Laurie nunca amou Jo. Ele estava procurando uma desculpa para manter o relacionamento como estava para que ele não tivesse que crescer ou assumir a responsabilidade por suas ações, mas Jo quer sair desse ciclo tóxico em que estão.

Arquétipos de Laurie e The Friedrich nos romances da Louisa May Alcott 

 Especialmente depois que ela voltou de Nova York e abriu seu coração para Friedrich. Vou ler para você uma citação do meu amigo Chelley e Chelley conhece os livros de Louisa May Alcott como seus próprios bolsos. Na minha opinião, Louisa May Alcott desenha muitas semelhanças entre personagens como Laurie, Charlie in Oito primos e Rose in Bloom, Tom em uma garota antiquada, Jack in Jack e Jill e Thorny sob os lilases. Todos criados em ambientes relativamente confortáveis. São bondosos, inteligentes e talentosos mas mais do que um pouco selvagens e indolentes, e são influenciados para o bem ou para o mal, principalmente por mulheres. No caso de Laurie, as Marchas são explicitamente referidas como uma influência positiva sobre ele, mas é Marmee, Jo e Amy
quem, em última análise, tem mais influência e cada um de seus relacionamentos com ele representa alguma versão de poder feminino semi-domesticado; mãe, irmã a amante. Apesar da importância declarada das duas primeiras influências no entanto, Laurie não está realmente inspirada para se aprimorar simplesmente para ser uma pessoa melhor enquanto cresce até que ele fale com Amy que, em vez de ser maternal ou expressar seus sentimentos, fala com ele honestamente e diz a ele, ele precisa crescer. Na questão principal de Rose in Bloom, Rose com Charlie é que Charlie  espera que ela, a mulher, seja o anjo que o salva de si mesmo, o protege e ele fere repetidamente Rose, explorando seu coração bondoso natural e desejo de ajudar. Louisa poderia ter seguido o mesmo caminho com Nat e Daisy, Tommy e Nan e Even Jo e Laurie ou Laurie e Amy, mas em todos os outros casos, ela escreve uma história em que uma mulher pede para ter o mesmo respeito que deseja, e esperar que de seus parceiros de vida, e os homens se preparem e os encontrem em pé de igualdade ou perca.

​Depois, há o arquétipo de Friedrich. Isso é Mac em Rose in Bloom, Friedrich em Little Women, John in Hosphithal Sketches, Adam in Moods, David in Work. O arquétipo de Friedrich, ele geralmente é mais velho e mais calmo, autossuficiente e mais fundamentado do que o arquétipo de Laurie. Há uma paixão silenciosa pelo protagonista. Desejo de estar em pé de igualdade com eles. A ideia de que o amor embeleza uma pessoa e que quando você está em um relacionamento com a pessoa certa vocês se inspiram para serem melhores. Esse é um tema muito comum nos romances de Louisa May Alcott. 

No caso de Friedrich, ele quer ser digno de Jo. Ele se candidata a um emprego no oeste para poder sustentar Jo e seus sobrinhos. Nas sequências você pode ver claramente como Jo e Fritz se equilibram perfeitamente. O arquétipo de Friedrich é baseado principalmente em Henry Thoreau. Ele foi o grande amor da vida de Louisa. Havia uma amizade muito forte entre eles. Com Louisa e Henry, houve quase uma telepatia entendimento entre si. Aqui está outra citação de Chelley. A história de amor de Mac e Rose em Rose in Bloom, é uma das mais românticas alguns em todos os romances de Louisa May Alcott e muito disso depende dessa forma telepática de comunicação. São letras que meio que abrem uma janela de suas almas, um ao outro e eles se conectam em um nível intelectual que para eles aprofunda o amor. Paixão silenciosa é uma boa maneira de descrevê-la. Acho que a ideia de Louisa May Alcott modelar o interesse amoroso de sua heroína depois de homens que ela admirava na vida real é quase tragicamente engraçada porque enquanto ela está escrevendo algo e pensando aqui está o final feliz, nosso querido protagonista aprende lições de vida e encontra o amor e a felicidade futura com um companheiro que é digno e igual a ela, uma grande parte de seus leitores vai ”ela se casou com aquele cara por quê?” porque eles estão tendo problemas para olhar além da aparência externa e, infelizmente, acho que muitas pessoas hoje em dia ainda perdem seu ponto principal porque ficam tão presos a quem não acabou junto, que não entendem por quê as pessoas que acabaram juntas são as certas uma para a outra e como esse casamento baseado em amor e confiança e respeito e objetivos semelhantes foi tão radical por um tempo que enfatizou a estabilidade financeira e / ou a mobilidade ascendente sobre a felicidade pessoal.

O fato de Louisa May Alcott estar apaixonada por Henry Thoreau e que ela teve um caso com o jovem Wisniewski isso é de conhecimento comum. Você pode ler sobre isso em quase todas as biografias de Louisa May Alcott e online também. Por exemplo, a acadêmica de Alcott, Susan Bailey quem dirige Louisa May Alcott é o meu blog da paixão, ela escreveu muitos informativos, artigos baseados em fatos sobre a relação de Louisa com esses homens.

Amor e Sexo Em Mulherzinhas

Vou ler para você uma citação de Marlowe Dailey-Galeone. ”Alcott mostra mulheres encontrando seu próprio empoderamento e satisfação através de sua escrita, por meio de sua arte, por meio de seus relacionamentos com os outros. A forma como estruturam as atividades domésticas até mesmo no modo como pensam o casamento como uma parceria. Além disso, Alcott antecipa a discussão sobre o prazer e a realização das mulheres. Quando ensino mulheres pequenas, gosto de perguntar aos meus alunos se eles gostaram da cena de sexo. Esta é uma cena sutil, mas importante de intimidade e prazer depois que Meg e John conversarem sobre finanças, Alcott inclui cuidadosamente o momento em que Meg veste o casaco de John. O casaco que ele só consegue comprar porque ela devolve o vestido e eles têm dinheiro suficiente. Ela veste o casaco e dá as boas-vindas a ele. ​Meio atrevido. Podemos ter perdido isso. O que vem a seguir é um estado de coisas feliz, então ela, Louisa, é se envolver com a ideia de prazer. Mais uma vez, acho uma coisa boa para lembrar ​que em 1868 e 1869 Louisa May Alcott está pensando nisso.

Louisa May Alcott e a Família Transnacional

Louisa May Alcott era uma transcendentalista. O transcendentalismo foi um movimento filosófico e cristão americano. O transcendentalismo foi baseado nas idéias do filósofo alemão Immanuel Kant e sua ideologia sobre a família universal. A crença de que todas as nações podem aprender umas com as outras. Transcendentalistas eles levaram esta mensagem a seus corações. ​Se você sabe alguma coisa sobre os eventos e conflitos mundiais do século 19, os transcendentalistas eram considerados radica mas também estavam à frente de seu tempo. Familiarizar-se com outras culturas foi incentivado. Os imigrantes alemães foram amplamente discriminados. O transcendentalista os acolheu. O mais respeitado e valorizado literatura, poesia, peças e arte, todas vieram da Alemanha e toda a visão de mundo de Louisa era baseada na filosofia alemã. O filme de 2019 foi criticado por não incluir as ideias transcendentalistas e quando Greta Gerwig estava promovendo seu filme, ela fez várias declarações xenófobas sobre o personagem de Friedrich. Ele sendo alemão e falando com sotaque alemão e como Greta Gerwig achava repulsivo. 

Todos esses comentários xenófobos não se alinham com a filosofia de Louisa sobre família transnacional e Greta Gerwig é descendente de imigrantes alemães. Algumas das críticas que tenho feito sobre Greta Gerwig é que ela reluta em ter minorias apresentadas em seus filmes. O que é muito lamentável.  Quando Jo decide parar de escrever para o Weekly Volcano, ela faz uma descoberta notável. Como criadora, tudo o que ela escreve para seus romances tem uma influência boa ou ruim para seus leitores e ela pára para pensar em quanto dano ela fez escrevendo histórias que conflitavam com sua própria moral. Ela nem mesmo é bem paga por essas histórias. Friedrich ele representa a Louisa mais velha e toda sua visão de mundo transcendentalista. Ele lembra Jo quem ela é como pessoa e que ela tem um bom coração. Jo cresceu em uma família que sempre estava pronta para ajudar os necessitados e sua mãe levou Jo e suas irmãs com elas quando ela foi ajudar as famílias de imigrantes e o pai dela perdeu o emprego quando levou uma criança negra para a escola. Os Alcott eram abolicionistas e até escondiam escravos negros em casa. ​Louisa testemunhou em primeira mão pessoas sendo discriminadas por causa de sua etnia. 

O amor embeleza uma pessoa

Gerwig também reclamou do visual de Friedrich e isso é o que a maioria das pessoas sente falta em Mulheres pequeninas. Katherine Hepburn e Paul Lukas do filme de 1933 provavelmente são os mais próximos de como os personagens foram escritos. O ponto principal da história é que o amor embeleza uma pessoa. Jo não foi escrita para ser bonita, mas ela acha Friedrich muito atraente e ele se sente atraído por ela Louisa também não era particularmente bonita. Mesmo seus fãs ficaram desapontados quando a viram. Há uma cena hilária nos meninos de Jo. Há um fã adulto que vem conhecer Jo Bhaer. Filho de Jo e Friedrich, ele aponta o retrato de sua mãe e esse fã é tipo ”oh não! Eu esperava que ela tivesse 15 anos, fosse bonita e tivesse rabo de porco. Acho que não quero vê-la agora, porque ela parece tão mundana ”. Laurie foi escrita para ser uma personagem convencionalmente bonita, mas suas ações sobre Jo são feias. Filmes são vendidos com gente bonita, mas eu ficaria mais preocupado com a maneira como os cineastas encobrem as falhas de Laurie. Por causa de sua aparência, às vezes Jo se sente uma aberração e não é digna de amor. ​Friedrich basicamente diz a Jo que não há problema em ser desajeitado e não convencional e ainda assim valer a pena ser amado. 

Não há fotos restantes de Ladislas Wisniewski. 
​As fotos que uso são de domínio público.

Laurie da vida real

Louisa conheceu Ladislas ”Laddie” Wisniewski na Suíça quando ela trabalhava como companheira de uma mulher inválida chamada Anna Weld. Laddie era um compositor polonê s de 21 anos. Ele era muito charmoso e chamava Louisa de sua “mamãe pequena”. Ele tinha tuberculose e Louisa cuidou dele. Louisa era uma enfermeira treinada. Ele estava flertando com Louisa. Algo aconteceu entre Ladislas e Miss Weld. Eles começaram uma discussão. Alguns acreditam que ele tentou forçá-la a dormir com ele e outros dizem que ele a pediu em casamento. Existe uma história de Alcott chamada ”capricho de Anna”. Há um personagem que soa exatamente como Ladislas e ele propõe uma rica herdeira chamada Anna. 

Portanto, talvez a ideia da proposta não seja tão rebuscada. Isso é o que Louisa escreve ”Anna preocupou-se com Menininho que estava em um estado de espírito desesperador. Não poderia aconselhá-los a serem tão felizes quanto desejavam. Então deu tudo errado e ambos preocupados ”. As marcações anteriores do diário sugerem que Menininho tinha namorado Louisa e até havia mencionado um possível futuro juntos. Louisa havia escrito que Anna Weld era “chorona, carente, tola e não ligava para Goethe”. O tom das marcações do diário de Louisa muda. Ela começa a simpatizar com Anna e fica mais desconfiada sobre Menininho. Quando Louisa escreve "não poderia aconselhá-los a serem felizes como desejavam?" o que ela quis dizer? Ladislas e Anna de repente se tornaram afetuosos um com o outro. É muito improvável porque logo Ladislau anunciou que estava indo embora. Imagine ser Louisa. Primeiro, esse jovem lindo está flertando com você o tempo todo e sendo romântico e então ele pede seu chefe em casamento. Louisa não era rica na época. Ela não era considerada particularmente bonita e Louisa tinha cerca de 32 anos quando isso aconteceu. Quando seu emprego acabou, ela foi para Paris e passou um dia com ele sem acompanhante, o que foi muito escandaloso e depois disso ela escreveu ao seu jornal muito censurado palavras “não podia ser”. Se vocês já leram o guia do filme de mulheres pequenas de 2019, Greta Gerwig escreveu “Jo e Laurie poderiam ser um ótimo casal se quisessem”. Bem, parece que Louisa não queria. Isso me lembra o que Emily disse em nosso podcast de Laurie. Quando Laurie estava propondo Jo, ele estava procurando alguém para cuidar dele. A biógrafa de Alcott, Harriet Reisen, aponta que talvez Ladislas fosse um vigarista que orava por mulheres ricas. Há coisas que sugerem que Wisniewski pode ter sido um vigarista. Louisa escreve em seu diário sobre sua “recuperação milagrosa da tuberculose”. A tuberculose matou milhões de pessoas e muito convenientemente, Ladislas é milagrosamente curado, pouco antes de ter esse conflito com a Srta. Weld. Não sei se ele era um vigarista ou não, mas acredito que ele pode ter confundido o cuidado de Louisa por ele com algo romântico e que ele queria que ela fosse babá dele, o que não é algo que você possa construir um relacionamento saudável e estou bastante convencido de que ele não estava no nível intelectual de Louisa ​e ela não podia confiar que ele apoiaria sua escrita.

Friedrich da vida real

Susan Cheever escreve na American Bloomsbury que todas as vezes que Alcott voltou para Concord, Louisa se pegava amando Henry mais e mais cada vez que eles voltavam. Louisa amava homens muito masculinos. Ela escreve em seus diários que adora soldados e uniformes. Ela escreve em seus diários que Henry é o homem perfeito e há uma citação em que ela compara Henry a Napoleão e seu amigo Emerson a Goethe. Em Little Women Friedrich é o despertar sexual de Jo.​Ele foi escrito para ser mais masculino e mais maduro do que Laurie. 

Ele tem barba, mãos grandes e voz grave. Jo narrador chega a dizer que Jo ama homens muito “viris”. Há algumas críticas sobre os caras magros e mais afeminados. Como Laurie e Nat. Nos meninos de Jo, há muitas cenas em que Jo e Friedrich se beijam e também tem uma cena em que eles estão se beijando. Eles estão prestes a fazer a sujeira e seus filhos entram e os interrompem. Estou realmente surpreso que Louisa se safou com isso. É muito justo dizer que Louisa queria alguém do seu lado que pudesse alimentar e estimular seu cérebro. Henry não era muito bonito, mas havia algo nele porque ele tinha algumas admiradoras mulheres em Concord. Louisa sentiu-se atraída por ele, mas o aspecto mais importante dessa relação eram os interesses semelhantes e a conexão intelectual que eles tinham e eles passaram muito tempo um-a-um juntos. Ela iria visitá-lo em sua cabana no lago de Walden. Eles faziam longas caminhadas pela natureza e ele frequentemente a levava para passeios de barco. Já disse isso antes e repito, a diferença de idade entre eles era a mesma de Jo e Friedrich, de 16 anos. Henry faleceu quando Louisa tinha 28 anos. O resto de sua vida com Ladislas e outros homens e mulheres que encontrou. Ela nunca os achou nem remotamente tão estimulantes intelectualmente quanto Henry. Em Little Women, Jo confessa a Friedrich que, ele é seu primeiro amor e, portanto, o melhor. Algo que achei muito interessante em minha pesquisa de Thoreau, era que Henry e toda a família Thoreau tinham a reputação de desprezar a fofoca e apoiar o individualismo. Isso é algo que Louisa admirava. Você pode ler em seus diários que Henry e Louisa muitas vezes se sentiam estranhos. Muito parecido com Jo e Friedrich, que estão conectados por seus sentimentos de exterioridade. ​A autocensura, ela acontece até nas Mulheres Pequenas. 

Autocensura pesada

A autocensura, ela acontece até nas Mulheres Pequenas. Isso levanta a questão de qual é a intenção do autor? No livro quando Amy queima o manuscrito de Jo, isso acontece porque Jo está intimidando Amy há semanas e ela está farta. Little Women é enquadrado no "processo de peregrinação". Uma história onde o protagonista aprende a superar seus maiores defeitos. Para Jo, sua maior falha é seu temperamento. Por que Louisa faria sua contraparte literal para enfrentar isso se não houvesse intenção? Ela é a criadora e quem controla a história? outra explicação é que Louisa está censurando sua própria escrita, porque quando Jo escreve a história novamente, ela se torna muito melhor. A segunda autocensura acontece com o Weekly Volcano. Como expliquei anteriormente, Louisa usou-se como exemplo, mas nunca admitiu isso. No último livro de Little Women,A rapaziada de Jo , quando Jo se torna uma escritora famosa, ela é totalmente contra quando seu sobrinho Demi começa a escrever histórias para uma revista. Jo não aprova. Quase como se Louisa estivesse ecoando sua própria história com sensacionalismo. Louisa começou a autocensurar seus diários quando Little Women se tornou um best-seller. Como escritora, ela foi anunciada como “a amiga de todas as crianças”. Também é importante destacar que no século 19 o sexo era um tabu. Houve momentos em que Louisa teve dificuldades com o formato do livro infantil porque ela preferia escrever temas adultos, especialmente após o falecimento de Louisa, os primeiros estudiosos de Alcott interpretaram literalmente tudo o que ela havia escrito, a maioria dessas pessoas não sabia que Louisa havia autocensurado seus próprios diários. Louisa não apenas escreveu sobre sua própria vida amorosa em Pequenas Mulheres, literalmente disfarçada, ela também escreveu sobre sua experiência ao escrever histórias sensacionais. Podemos até dizer que ela escreveu seus maiores segredos para o romance. Não é de admirar que ela tivesse sentimentos conflitantes sobre isso. Alguns de nós podem estar muito ansiosos para julgá-la por isso, a maneira como ela tentou se desligar das Pequenas Mulheres, mas na mulher do século 19 com uma boa reputação 

Idealização da masculinidade

isso era muito mais valioso do que todo o dinheiro que possuíam. Há algo sobre o qual gostaria de falar. É o cerne do estudo das Pequenas Mulheres, do ponto de vista do gênero. Essa é a idealização do masculino. Em uma das marcações de seu diário, Louisa escreveu: “Sou uma adoradora de heróis por natureza”. Se eu citar um dos leitores do meu blog, “Jo estava se afogando na misoginia internalizada”. Jo coloca Laurie em um pedestal porque Laurie é um menino. Laurie faz o mesmo com Jo, porque ela é a primeira pessoa que presta atenção nele. Quando Laurie está pescando com Meg, Jo não vê nenhum problema em seu comportamento, e na verdade é por Laurie que Jo se sente mal, e isso deixou muitos leitores modernos, especialmente as leitoras, bastante chateados. O que sabemos sobre Louisa é que ela sempre preferiu a companhia masculina em vez de mulheres. Friedrich é idealizado por motivos completamente diferentes dos de Laurie. Ele é idealizado porque Jo está apaixonada por ele. Quando entramos no capítulo do namoro e guarda-chuva, os papéis estão invertidos entre Jo e Friedrich e agora é Friedrich que admira Jo abertamente. O modelo de masculinidade de Friedrich é diferente. Ele respeita os limites dela e não os ultrapassa, e só se move contra Jo quando tem o consentimento total de Jo. 

Quando Friedrich propõe a Jo, ele dá a ela o título alemão de "Professora", o que não significa "esposa do professor", como foi traduzido para a minha versão finlandesa mais velha de Pequenas Mulheres é alemão e significa "professora" e com isso Friedrich reconhece a sede de conhecimento de Jo e a considera sua igual intelectual. Tanto no filme de 1994 quanto no de 2019, Jo e Friedrich se deram mal, mas no livro, eles se separam como amigos, ambos se perguntando se isso poderia levar a algo mais no futuro. ”Bem cedo ele estava na estação na manhã seguinte para se despedir de Jo e, graças a ele, ela iniciou sua jornada solitária com a agradável lembrança de um rosto familiar sorrindo em sua despedida, monte de violetas para lhe fazer companhia e o melhor de tudo, o pensamento feliz ”Bem, o inverno se foi e eu não escrevi nenhum livro, não ganhei nenhuma fortuna, mas eu fiz um amigo que vale a pena ter e vou tentar mantê-lo a vida toda ”. Jo e Fritz passaram os dois anos seguintes escrevendo cartas um para o outro. ​Cuidar de Beth força Jo a reavaliar sua vida. 

​O guarda-chuva, auto-identificação

Em seguida, entramos na terceira e mais importante parte do namoro do século XIX. Identificação de egos, reconhecimento mútuo um do outro. Que em Little Women é o guarda-chuva. O namoro costuma ser apressado nos filmes. Friedrich, de fato, visita as Marcas por duas semanas e durante todo esse tempo espera ver sinais de amor de Jo. “Pois um professor noturno ia e vinha com um amante como a regularidade”. Então ele ficou fora por três dias inteiros e não fez nenhum sinal para prosseguir, o que fez com que todos parecessem sóbrios e Jo pensativa no início, e depois, infelizmente, muito zangada ”. A ideia de perder Friedrich tornou-se petrificante. Ela vai até o bloco alemão para procurá-lo, mas ele não está em lugar nenhum. Começa a chover e Jo está prestes a cair no choro e então ele está lá. 

“Sinto que conheço a senhora de mente forte que vai tão bravamente sob muitos narizes de cavalo e tão rápida em meio a tanta confusão. 

"O que você faz aqui, meu amigo? ”

"Estou fazendo compras"

O Sr. Bhaer sorriu, enquanto olhava da fábrica de picles de um lado para o atacado de couro e cartas do outro,
mas para ela, ele apenas disse educadamente. 
​
“Você não tem guarda-chuva, posso ir também e levar para você os fardos”.

”Sim, obrigado”.

As bochechas de Jo estavam vermelhas como uma fita, e ela se perguntou o que ele pensava dela mas ela não se importou em um minuto, ela se viu andando de braços dados com seu professor. Sentindo como se o sol tivesse explodido de repente com um brilho incomum que o mundo estava bem novamente e aquela mulher verdadeiramente feliz estava se aquecendo na chuva naquele dia. Jo não tem muitas experiências com homens, então faz sentido que ela seja bastante desajeitada e desajeitada perto dele.

Em uma versão anterior do roteiro do filme de Greta Gerwig, Jo puxou uma cadeira quando Fritz veio visitá-la e a consertou de maneira muito calma. Pelo menos eles incluíram a parte de Jo, colocando-se em chamas, e o espectador descobre que Friedrich era igualmente desajeitado. “Achamos que você tinha ido”, disse Jo apressada, pois sabia que ele a estava olhando. Bonnet não era grande o suficiente para esconder seu rosto e ela temia que ele pudesse pensar que a alegria disso era uma traição espontânea. ​Mais uma vez, Jo enrubesce e ela está muito ciente de sua presença.

A partilha da vida interior acontece ao tentar interpretar o tom, a voz e os gestos do outro. Quando Friedrich conta a ela sobre o novo emprego e que agora ele pode oferecer uma casa melhor para seus sobrinhos Jo é encorajado pelos clientes potenciais. 

“Certamente você deveria. Como será esplêndido ter você fazendo o que gosta e poder ver você com frequência e os meninos ” 

Disse Jo agarrando-se aos rapazes como desculpa para a satisfação. Ela não pôde deixar de trair. 

“Ach, mas não nos encontraremos com frequência, temo, este lugar fica no oeste”. 

“Tão longe” e Jo deixou suas saias à sua fé ”, como se não importasse agora o que acontecia com suas roupas, ou com ela mesma. 

O Sr. Bhaer sabia ler várias línguas, mas ainda não tinha aprendido a ler as mulheres. Ele se gabou por conhecer Jo muito bem e, portanto, ficou muito surpreso com as contradições de voz, rosto e maneiras. Que ela mostrou a ele em rápida sucessão naquele dia. Pois ela estava em meia dúzia de estados de ânimo diferentes no decorrer de meia hora. Quando o conheceu, ela pareceu surpresa, embora fosse impossível não suspeitar que ela tinha vindo com esse propósito expresso. Quando ele lhe ofereceu o braço, ela o aceitou com um olhar que o encheu de alegria, mas quando ele perguntou se ela sentia sua falta, ela deu uma resposta formal tão fria que o desespero caiu sobre ele, mas, sabendo de sua boa sorte, ela quase bateu palmas. 

A alegria era só para os meninos? Então, ao ouvir seu destino, ela disse "tão longe" em um tom de desespero que o elevou a um pináculo de esperança mas no minuto seguinte, ela o derrubou novamente, servindo como totalmente absorvente no assunto. O narrador aponta as dificuldades, do namoro mudo, a narração de amor. Como verbalizar por meio de pistas não verbais. Quando vão às compras, Jo é muito desajeitada e Friedrich começa a ver como Jo realmente vai por contradições. Na loja, ela esconde o rosto chorado em um xale. 

“Isso combina com você, Sr. Bhaer?” Ela perguntou. Virando as costas para ele, sentindo-se profundamente grato pela chance de esconder o rosto. Na verdade, sempre achei essa cena muito íntima. ​Isso me dá algumas vibrações sérias de 1995 de Sense and Sensibility. 

Reconhecimento mútuo um do outro

No momento seguinte, ela vasculha os contadores como um “caçador de pechinchas confirmado”. 

O padrão de Jo é esconder vulnerabilidades em ação, mas Jo chegou a um ponto em que está pronta para derrubar todas as suas barreiras. 

"Por enquanto o sol parecia ter sumido, tão repentinamente quanto saiu, e o mundo tornou-se enlameado e miserável novamente e pela primeira vez ela descobriu que seus pés estavam frios.

Sua cabeça doía e seu coração estava mais cheio de dor do que a escada. O Sr. Bhaer estava indo embora. Ele só se importava com ela como amiga. Foi tudo um engano, e quanto mais cedo melhor. Com essa ideia na cabeça, ela saudou um ônibus que se aproximava com um gesto tão apressado que as margaridas voaram para fora da panela e ficaram muito danificadas ”. É aqui que chegamos à culminação. O reconhecimento mútuo um do outro.

 "Perdão. Eu não vi o nome claramente". 

Não importa, eu posso andar. Estou acostumado a remar na lama. Jo devolveu piscando com força, pois ela teria morrido, ao invés de enxugar os olhos abertamente. O Sr. Bhaer viu as gotas em suas bochechas, embora ela desviasse a cabeça. A visão pareceu tocá-lo muito, pois, de repente, ele se abaixou e perguntou em um tom que significava muito. 

"Corações queridos, por que você chora?"

​Gostar de alguém é assustador. Os dois se gostam há muito tempo. Quando você traz alguém para sua vida pela primeira vez, é assustador porque você tem que admitir para si mesmo que está totalmente aberto. Dar um passo à frente, para dizer que você os ama, é como estar na beira de um precipício. Jo e Friedrich estão ambos parados naquele penhasco e, quando Jo se abre, Friedrich diz a ela que já caiu duro. 

Agora, se Jo não fosse nova nesse tipo de coisa, ela teria dito, ela não estava chorando, estava com um resfriado na cabeça, contou qualquer outra mentira feminina apropriada para a ocasião. Em vez daquela criatura indigna respondeu com um soluço irresistível,

"Porque você está indo embora"

“Ach mein gott, isso é tão bom”, disse o Sr. Bhaer, então bateu palmas apesar do guarda-chuva e dos pacotes. 

“Jo, eu não tenho nada além de muito amor para dar a você. Eu vim ver se você poderia cuidar disso, e esperei para ter certeza de que era algo mais do que um amigo".​ 

Sou eu? Você pode fazer um pequeno lugar em seu coração para o velho Fritz? ele adicionou tudo de uma vez.

"Ai sim!" disse Jo, e ele ficou bastante satisfeito, antes que ela cruzasse as duas mãos sobre as dele e olhasse para ele com uma expressão que mostrava claramente o quão feliz ela seria de caminhar pela vida ao lado dele embora ela não tivesse abrigo melhor a não ser um velho guarda-chuva, se ele o carregasse. 

Friedrich quer ficar de joelhos, mas eles estão no meio da rua, cobertos de lama. Isso torna difícil para que expressem seu amor olhando um para o outro e não se importem mais com o que está ao seu redor. Jo chama Friedrich pelo primeiro nome pela primeira vez.O que o encanta. Ele diz que sua irmã foi a última pessoa a chamá-lo de Friedrich.​

Pobre homem, isso foi há cinco anos. Friedrich também chama Jo de Jo e não de Miss March. A conversa agora está aberta e terna. O amor de Louisa pela Alemanha continua quando Friedrich pede a Jo para usar a palavra ”tu” em vez do inglês “você”. Para aqueles de vocês que não falam alemão, existe ”Sie”, que é como você se dirige a outra pessoa formalmente. Depois, há "Du" que é informal e no contexto do século 19 muito íntimo. No inglês antigo, "tu" era a versão mais íntima de "você". Friedrich mostra a Jo o poema que o trouxe até ela. O poema se chama “no sótão” e Jo o escreveu após a morte de Beth, sentindo-se muito sozinha. Na maioria das adaptações, Friedrich trouxe para Jo seu novo livro. O poema mostra que Friedrich teve tempo para seguir a carreira de Jo.Quando Jo pergunta o que o manteve afastado por tanto tempo, descobrimos que ele está procurando um emprego  para que ele pudesse fornecer um lar para Jo.

Isso destaca a autossuficiência de Friedrich, um valor que Jo aprecia. O capítulo termina na famosa linha “não está vazio agora”.

“Estou feliz que você seja pobre. Eu não suportaria um marido rico ”.​

Disse Jo decididamente. Em seguida, adicionado em um tom mais suave.

“Não tema a pobreza. Eu sei disso há tempo suficiente para perder minha linha e ser feliz trabalhando para aqueles que amo e não se chame de velho. 40 é o início da vida. Não poderia deixar de te amar se você tivesse 70 anos!

O professor achou isso tão comovente que ficaria feliz com seu lenço. Como não podia Jo enxugou os olhos para ele e disse rindo, enquanto ela tirava um pacote ou dois. Posso ser obstinado, mas ninguém pode dizer que estou fora da minha esfera agora e carregando fardos. Devo levar minha parte, Friedrich, e ajudar a ganhar o lar. Decida-se ou nunca irei ”.

Ela acrescentou resolutamente enquanto ele tentava recuperar sua carga. "Ach, tu me dás tanta esperança e coragem, Não tenho nada a retribuir senão o coração cheio e as mãos vazias ”.

Avistou o professor bastante emocionado. Jo nunca aprenderia a ser adequada. Pois quando ele disse isso enquanto eles estavam nos degraus, ela colocou ambas as mãos em seu sussurro ternamente.

"Não está vazio agora" e inclinando-se beijou "seu Friedrich" sob o guarda-chuva.​

Aqui está outra citação de Christine Doyle. ”Enquanto Meg e John são o casal pé no chão. Amy e Laurie são os românticos, os artistas. Jo e Friedrich combinam os dois. ​Uma das qualidades mais marcantes de Friedrich é que ele combina o heroísmo doméstico e o romântico ”.

A maior parte do namoro do século 19 impedia de cruzar a linha até o casamento, mas isso não significa necessariamente que todos os relacionamentos carecem de paixão. Lystra menciona que os casais de classe média a alta geralmente não se consumam fisicamente até o casamento. No entanto, durante o namoro sem acompanhamento, eles o fariam. Fontes primárias tendem a sugerir que durante o século 19 o sexo tornou-se vinculado ao amor sentimental, especialmente para as mulheres. Enquanto as mulheres deveriam ser puras por natureza, Lystra afirma que os vitorianos viam o sexual, o espiritual e o moral no conceito de amor verdadeiro. 

Aqui está uma citação da fã das Little Women, Kymberly East: 

No professor, Jo encontrou um candidato a um tipo de casamento que ela não considerava possível. Uma união entre duas pessoas onde a liberdade e a parceria se entrelaçam. Em tal relacionamento, ela não precisava sacrificar nada. Na verdade, ela foi capaz de realizar um sonho, que de outra forma poderia não ter sido capaz de realizar e em livros posteriores, ela tem sucesso como autora e também como um lar para meninos. Sua libertação foi concluída e nenhum sacrifício foi exigido dela ”

Obrigado por assistir. Confira o episódio que eu e Emily fizemos sobre o relacionamento de Jo e Friedrich. Fique bem e faça boas escolhas. Tchau.​